Dipinti E Disegni Antichi

AbdulAzizalSaud

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Important Old Master Paintings and European Works of Art
with Jan Six, Sotheby's Old Master Paintings and Martin Bijl, Painting Restorer
Questo video lo trovo molto interessante su Rembrandt.

Restoring Rembrandt's St. James the Greater

Italian drawings

The Jeffrey E. Horvitz Collection of Italian Drawings

Old Master & 19th Century Drawings

C'è un ottimo disegno di Giuseppe Nogari lotto 58,poi un opera di Charles-Antoine Coypel lotto 96.

Old Master Drawings

Qui invece un'opera dello studio di Baccio Bandinelli lotto 82,poi un opera di Salomon Corrodi lotto 157
 
Jacopo Palma il Giovane - Fabrizio Boschi

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Jacopo Palma il Giovane
Title Saint Sebastian
Medium oil on canvas
Size 26.4 x 12.2 in. / 67 x 31.1 cm.
Sale Of Christie's New York: Thursday, October 4, 2007 [Lot 19]
Old Master Paintings
Estimate 30,000 - 50,000 US$
Sold For 67,000 US$ PREMIUM

artnet-Jacopo Palma il Giovane

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Fabrizio Boschi
FLORENCE 1570 - 1642
THE ECSTASY OF SAINT FRANCIS
4,000—6,000 USD
MEASUREMENTS
measurements
12 by 9 in.
alternate measurements
30.5 by 22.8 cm.
DESCRIPTION
oil on copper
PROVENANCE
Sale: Christie's, South Kensington, December 10, 2004, lot 131

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Abdul, segui l'800 italiano?
 
Seguo il 19 secolo europeo,poi il Victorian & Edwardian, e il British picture,oltre a disegni antichi e impressionismo.
 
Collezionista,più precisamente investitore.
 
Guardis seized by British police following request from Italy

Martin Bailey

27.3.08

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The Return of the Bucintoro to the Palazzo Ducale

Two Guardi paintings have been seized by Scotland Yard in London, The Art Newspaper can reveal. Worth over £10m, they are among the artist’s greatest Venetian scenes. It is alleged that they were recently exported from Italy without their true importance being disclosed.
A source inside the Public Prosecutor’s Office in Rome confirmed that the London seizure took place at the request of the Italian authorities.

The pair of pictures by Francesco Guardi depict the Bucintoro festival, a thanksgiving service performed in Venice on Ascension Day. Dating from around 1780, they are The Departure of the Bucintoro to San Nicolo on the Lido and The Return of the Bucintoro to the Palazzo Ducale.

The Guardis had once been owned by Lord Shuttleworth of Gawthorpe Hall (now National Trust), Lancashire, who sold them in around 1952. They were then bought by Senator Mario Crespi, of Milan, whose family owned the influential newspaper Corriere della Sera. He died in 1962 and the pictures remained with his family. They have only rarely been exhibited, and the last time was in the 1980s.

Three years ago the paintings were bought by an Italian dealer. There is no suggestion that the family was involved in the recent export.

An Italian export licence is required for pictures of this importance, and without this, they can only be sold on the basis that they will remain in the country. This substantially reduces a work’s value. The Guardis might be worth around €6m ($9.4m) in Italy, but over £10m ($20m) on the international market.

Informed sources have told us that when an export licence application was made in Milan, the Venetian views may have been ascribed to an anonymous 18th-century artist, with no mention of Guardi, and were given a relatively modest value.

An Italian export licence was therefore granted without serious consideration by the authorities.

In the UK, the Guardis were handled by a leading London dealer. He apparently applied for a UK re-export licence, correctly describing the works as by Guardi and giving an appropriate financial value. The application was granted, giving permission for the works to be exported out of the European Union. It is believed that the Guardis may have been destined for the United States.

However, before the works left Britain, the Italian authorities intervened, asking for them to be seized. The role of the London dealer is now part of the investigation. Scotland Yard said it is unable to comment on the matter for “operational reasons”.

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It is a Rembrandt but not a self-portrait

Martin Bailey

10.7.08

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Buyer has the last laugh

LONDON. The “laughing man” that sold for £2.6m ($5.1m) in a Gloucestershire auction last October is indeed a Rembrandt, but not a self-portrait. Origin*ally estimated at £3,000, it could now be worth up to £20m.
It was a UK collector, not a dealer, who placed the winning bid. The guffawing figure may look like the youthful, boisterous Rem*brandt, and it has just been confirmed to have been painted

by him. However, Rembrandt Research Project director Professor Ernst van der Wetering believes it should not be regarded as a “self-portrait”, but as a “laughing trony”, a Dutch term for “face”. Rem*brandt was not attempting to produce a portrait of himself, but rather to depict the act of laughter. Professor van der Wetering has therefore christened the painting Rembrandt Laughing.

Last month it went on display at the Rembrandthuis in Amsterdam, fully authenticated as by the artist, and dating from around 1628. The Rembrandt*huis revealed that the owner of the picture is a private British collector, not (as has been speculated) a dealer. It was he who took the considerable risk of paying £2.6m for a painting described by auctioneers Moore Allen & Innocent as by a “follower” of Rembrandt.

It had apparently been owned by an English family for many years. Inevitably, at some point the painting will come onto the market again, and no doubt the trade will then be tempted to sell it as a Rembrandt “self-portrait”, to give it that extra cachet. Rembrandt would but smile if he knew how we agonise over titles.

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Cypriot wall paintings get HIV test

Adapted antibody technique helps conservators find suitable restoration materials

Georgina Adam

12.6.08

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A 13th-century nativity scene at the Lampadistis monastery

LONDON. A scientific technique generally used in testing for the HIV virus is being utilised for the first time in the conservation of wall paintings in a remote Cypriot monastery.
Samples of the wall paintings of the little-known Crusader period monastery of St John, in Lampadistis in the Republic of Cyprus, the ethnically Greek southern part of the island, are being sent by conservators from the Courtauld Institute to the Getty Museum in Los Angeles for analysis.

The samples are then being tested with the immunological

technique Enzyme-Linked Immuno*Sorbent Assay (Elisa), in which an enzyme is attached to a sample to detect the presence of an antibody.

In conservation this technique is useful in determining what type of organic binder (such as glue or egg) has been used in the painting and enables conservators to choose the most appropriate method of conservation.

The Getty Conservation Institute is a pioneer in this area of research, which is of interest to conservators because of its potentially wide application and relatively low cost (the basic equipment costs less than $10,000, whereas alternative methods and apparatus can cost up to $586,000) and for its high level of accuracy in identifying specific materials.

Lampadistis monastery, in the Troodos mountains, is one of a group of ten local religious buildings on Unesco’s world heritage list. It is richly decorated with wall paintings mainly dating from the 13th century, when Cyprus became the last Crusader outpost in the Mediterranean.

The paintings, made of traditional pigments on lime plaster, are situated in a complex of three churches, now all covered with an immense pitched roof. The vicissitudes of time and earlier interventions have left much of the enormous decorative scheme, which covers the vault, pillars and walls of the churches, in a neglected state. “The buildings have a long history with lots of interventions,” says Sharon Cather from the Courtauld. “Architectural changes were made; mid-20th-century conservation has resulted in surface bloom, and the paintings have been damaged by salts.” The scenes include more than 30 episodes from the New Testament including the entry into Jerusalem and Christ surrounded by angels, but some of these are blackened from the smoke of candles or damaged by water infiltration.

The Courtauld has a team of conservators living in the monastery and is currently focusing on stabilising the paintings. As well as Elisa, they are also using another non-invasive technique—ultra violet and infrared imaging—which the Courtauld and the Getty have developed to make it easier to transport and so take to remote locations such as Lampadistis.

The conservation programme is due to end in 2011, and is being carried out with funding from the Cyprus Department of Anti*quities and the A.G. Leventis Foundation. This foundation was created by the late Dino Leventis, Unesco’s former permanent delegate to Cyprus, who died in 2002.

The local Bishop, the Most Reverend Neophytos, Metro*politan of Morfou, has taken a keen interest in the restoration and has set up a museum within the monastery, with icons from local churches.

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Esportato illegalmente un Rubens

Christie’s Londra attribuisce a un errore di un suo giovane dipendente la partenza di un’opera del maestro di Anversa

Martin Bailey

2007-10-10

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Caccia di Meleagro e Atalanta

New York. Christies’s Londra ha esportato illegalmente in America un’opera di Rubens, «Caccia di Meleagro e Atalanta», valutata 4,5 milioni di euro, in spregio alle leggi sull’esportazione vigenti in Gran Bretagna. Con una decisione senza precedenti, il ministro Margaret Hodge ha sospeso la licenza d’esportazione del quadro, nonostante questo si trovi già a New York.
La decisione del Ministro segue una riunione dell’Export Reviewing Committee britannico, svoltasi il 14 agosto (e, per la prima volta dalla sua istituzione nel 1952, oltreoceano), nella sede newyorkese di Christie’s al Rockefeller Center. Il bozzetto a olio, datato 1630 circa, apparteneva a Lady Brenda Cook; la sua famiglia ne era proprietaria sin dal 1868. Punta di diamante della vendita londinese di dipinti antichi di Christie’s dell’8 dicembre del 2005, il quadro venne in quell’occasione aggiudicato a 3,64 milioni di euro (cfr. n. 250, gen. ’06, p. 59), presumibilmente a un collezionista privato dell’area di New York (la sua identità non è mai stata resa nota).
Le autorità inglesi si sono accorte che il Rubens aveva lasciato il Paese durante un controllo di routine, all’inizio di quest’anno. Christie’s ha allora dovuto ammettere davanti al Museum Libraries and Archives Council (da cui dipende l’Export Reviewing Committee) che il quadro era stato spedito senza licenza agli Stati Uniti. La colpa dell’accaduto sarebbe da imputare all’imperizia di un giovane impiegato, che avrebbe in seguito lasciato la casa d’aste.
A quanto ci risulta, il giovane impiegato sapeva invece che il Rubens aveva già una licenza per New York, grazie alla quale il dipinto avrebbe potuto essere esposto nella sede newyorkese di Christie’s al Rockefeller Center per cinque giorni, un mese prima dell’asta. Si trattava di una licenza di esportazione temporanea, che non sarebbe stata più valida dopo l’asta; dare per scontato che il quadro potesse poi essere riesportato è stato un grave errore.
Christie’s, in proposito, ha dichiarato al nostro giornale che: «La nostra politica è di rispettare scrupolosamente le leggi vigenti e tutte le consuete procedure per il trasporto internazionale di opere d’arte. Nel caso eccezionale della “Caccia”, un errore umano ha indotto a spedire il quadro a un cliente senza che fosse stato completato l’iter per ottenere una adeguata licenza di esportazione. Siamo rammaricati per l’errore e stiamo collaborando con tutte le autorità competenti per rimediare». Revenue & Customs, l’organo di controllo competente, è stato informato e spetta ora ai suoi funzionari decidere se perseguire un’azione legale. È stata infranta la legge, ma poiché l’esportazione sembra essere dovuta a un errore, Christie’s potrebbe non essere perseguita. Dopo la scoperta, il Export Reviewing Committee ha chiesto che il Rubens venisse riportato a Londra, così da poter valutare se vi fossero i presupposti per sospendere per un determinato periodo la licenza di esportazione, permettendo in tal modo a un compratore britannico di fare un’offerta in linea con il prezzo di aggiudicazione. L’attuale possessore del dipinto, però, si è rifiutato di rispedire indietro il quadro, sostenendo che un ulteriore viaggio transoceanico danneggerebbe la delicata tavola. Se all’interno dell’Unione Europea è possibile intraprendere un’azione legale per ottenere la restituzione di un bene culturale illecitamente esportato, questo non è invece contemplato dalle leggi degli Stati Uniti. Le autorità britanniche sembrerebbero quindi non disporre di mezzi legali per costringere il proprietario a restituire il dipinto. Proprietario che si trova ora a sua volta in una posizione difficile. Senza la licenza di esportazione della Gran Bretagna, il quadro, sul mercato internazionale, avrà sempre una «macchia». In pratica, sarà difficilissimo rivendere il Rubens a un compratore europeo, circostanza che ne fa diminuire il valore finanziario. All’incontro di New York l’Export Reviewing Committee, dopo aver esaminato il dipinto (con il consenso dell’attuale proprietario) ha deliberato che la licenza di esportazione per la «Caccia» venisse differita, fissando il prezzo dell’opera in 4,5 milioni di euro, e così motivando la decisione: «Il virtuosismo dell’esecuzione e la creatività compositiva fanno di quest’opera un pezzo eccezionale, di una tipologia non adeguatamente rappresentata nelle collezioni inglesi»
Le loro raccomandazioni sono state accolte dal Ministro Hodge, che il 13 settembre ha emesso una provvedimento di rinvio, ritardando l’emissione di una licenza d’esportazione fino all’11 novembre, con la possibilità di una proroga fino a marzo 2008 qualora un collezionista britannico si mostrasse davvero intenzionato a radunare la somma necessaria all’acquisto. Nella nota del Ministro non si menziona il fatto che il quadro si trova già all’estero.
Non si sa se qualche collezione pubblica inglese cercherà di raccogliere fondi, e la situazione è complicata dal fatto che anche un altro Rubens è a rischio. Il Visconte Hampden vuole infatti vendere il bozzetto per l’«Apoteosi di re Giacomo I» eseguito per il soffitto del Whitehall.
La Tate sta valutando la possibilità di raccogliere i fondi per il suo acquisto, in considerazione del fatto che l’opera fu eseguita mentre Rubens si trovava a Londra. La National Gallery, dal canto suo, è alle prese con la raccolta di fondi per i «Sacramenti» di Poussin, ed è improbabile che voglia mettersi in lizza anche per la «Caccia».
Nondimeno, un’altra importante collezione pubblica inglese potrebbe farsi avanti per salvare il Rubens. La speranza è che il collezionista di New York voglia rinunciare al quadro, ma si può fare ben poco per obbligarlo a restituirlo a Londra.

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Per il momento solo sulle stampe antiche,non essendo il mio settore!
P.s Hò cancellato il post in qui ti avevo risposto!
 
Per il momento solo sulle stampe antiche,non essendo il mio settore!
P.s Hò cancellato il post in qui ti avevo risposto!

anche x me è la stessa cosa, anche se mi dicono che il restauro della carta è molto facile, ho cercato di farmi spiegare tantissime volte come fare a riconoscere il periodo delle stampe antiche, ma credo di non avere affinita con la carta, con il vetro va un pò meglio.
 
Però,anche perchè se non sbaglio il tipo della lavorazione del vetro cambia come la tecnica e la forma,rispetto alla carta.
Spero di non aver sbagliato!
 
Però,anche perchè se non sbaglio il tipo della lavorazione del vetro cambia come la tecnica e la forma,rispetto alla carta.
Spero di non aver sbagliato!

certamente, come tante altre cose, oreficeria sacra, reliquiari, dipinti su tavola,eccc siamo pieni d'arte, tutte con tecniche diverse
 
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