Pittura Analitica - Pagina 5
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  1. #41
    L'avatar di astrattissimo
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    Citazione Originariamente Scritto da accipicchia Visualizza Messaggio
    Gentile amico, posso rispondere solo ora perchè sono stato impegnato tutto il pomeriggio. Mi pare di intuire da parte tua una leggera insofferenza. Forse sono stato troppo didascalico e categorico nell'esposizione. E' un mio difetto e me ne scuso. Volevo semplicemente sottolineare come non basti una somiglianza o una concomitanza di data per "far entrare" a forza in un movimento Artisti (nota comunque la A maiuscola) che storicamente non c'entrano. Questo è lo sport più diffuso dei teleimbonitori e dei galleristi di mezza tacca, che usano argomenti assurdi tipo "Assomiglia a...", "Se fosse tizio costerebbe tre volte di più...", "Era amico di...", "Andava sempre nello studi di...". Frasi cialtrone che non significano assolutamente niente. La storia si fa con le mostre, le esposizioni, i manifesti, le adesioni, i saggi critici. Non con le somiglianze o, peggio, con le fantasticherie.
    Tu dici che questa è un'impostazione troppo scientifica. E' così, e non mi pare un appunto negativo. Studiare Arte significa proprio questo. Spero di non essermi reso antipatico.
    Un caro saluto.
    A tutti chiedo scusa per l'enorme OT.
    idem come sopra (ovvero nell'altra pagina)

  2. #42
    L'avatar di HollyFabius
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    Citazione Originariamente Scritto da accipicchia Visualizza Messaggio
    Approfitto del nuovo thread per raccontare in breve un po' di Analitica, movimento del quale io sono molto appassionato.
    Gli artisti già citati, più qualcun altro, sono stati "raggruppati" intorno al 1973 per iniziativa di Filiberto Menna, un importantissimo storico dell'Arte docente universitario alla Sapienza di Roma. Filiberto Menna nel 1975 scrisse "La linea analitica dell'Arte Moderna" un testo fondamentale per questo movimento, molto difficile da leggere ma assolutamente illuminante.
    Gli artisti del movimento furono quindi messi insieme a tavolino, quasi a loro insaputa (tra di loro non si conoscevano tutti) seguendo un ragionamento di tipo razionalistico, trovando in ciascuno di loro un contributo autonomo ad avvalorare la teoria di Menna.
    Ecco perchè quindi, esiste una "corrente" più apparentata con la contemporanea Arte Povera (Gastini), una "corrente" più rigorosa nella ricerca (Griffa, Pinelli, Cacciola, Cotani), una "corrente" più lirica (Olivieri, Verna, Guarneri), ecc. Tanti aspetti diversi di un fare pittura apparentemente semplice, in aperto contrasto con l'invasione concettuale. Il denominatore comune di tutti questi artisti in fin dei conti è il ritorno all'uso di una superficie e di un pennello. Oggi sembra un'operazione "facile" ma bisogna considerare il clima dell'epoca (fine anni 60, rivoluzioni studentesche varie, anni 70) in cui l'imperativo era "andare oltre la pittura".
    Solo alcuni di questi protagonisti, fecero una ricerca precedente al 1973. Per questo motivo Griffa fin dal 1968 si deve considerare (a mio avviso e non solo) il vero iniziatore di questa ricerca. E la sua importanza che il mercato gli sta riconoscendo è proprio dovuta a questo spirito pre-analitico.
    In Francia, il parallelo movimento Support/Surface nato nel 1966 (quindi di poco precedente) proprio del 1968 entra però nell'ambito più vasto dell'Ecole de Nice ma (purtroppo) si trasforma quasi subito in un movimenti iperpoliticizzato marxista-leninista- maoista. Si scioglie già nel 1974 e alcuni dei suoi maggiori protagonisti (Luois Cane, Noel Dolla) fanno un altro tipo di pittura (molto meno significativa), mentre Claude Viallat prosegue da solo.
    L'Analitica comunque è uno spirito del tempo, infatti negli anni 70 questo tipo di indagine si amplia in modo spontaneo anche in altri Paesi per l'attività isolata di artisti Inglesi, Tedeschi e Olandesi, ma la corrente più importante è stata proprio quella italiana.
    Fu un fenomeno, forse un po' vago (pochi scrissero a teorizzarono la loro ricerca e Griffa fu in questo di gran lunga il più importante). Si trattò di ripresentare i fondamentali della pittura proprio nel periodo storico in cui questa pareva estinta.
    Ora, in ritardo ma giustamente, si sta comprendendo il suo ruolo centrale italiano ed europeo.
    grazie mille... mille di questi post

  3. #43
    L'avatar di Adriano.Meis
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    Citazione Originariamente Scritto da dvdnavas Visualizza Messaggio
    Qualcuno ha voglia di postare qualche opera che ritiene identificativa/significativa?
    Claudio Olivieri
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  4. #44
    L'avatar di Adriano.Meis
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    Qualcuno ha voglia di postare qualche opera che ritiene identificativa/significativa?
    Claudio. Olivieri
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  5. #45
    L'avatar di astrattissimo
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    per gli amanti del genere nella prewiew per la prossima asta di Artesegno ho visto una "tensione" di Cotani

  6. #46
    L'avatar di astrattissimo
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    Marco Gastini, Uno - 1973, masonite, matita, chiodi e plexiglass (fondazione Calderara)
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  7. #47
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    Gastini è davvero un grandissimo artista.

    Le sue quotazioni sono ancora molto accettabili.

  8. #48

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    Paolo Cotani
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  9. #49
    L'avatar di rothko
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    belli di dittici
    ma a Verona costavano non poco

  10. #50

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    Citazione Originariamente Scritto da astrattissimo Visualizza Messaggio
    che dire. concordo in pieno

    spero che lo stesso valga per tutti i movimenti

    Per il semplice collezionista,che con le opere ci "vive",dovrebbe valere per tutti i movimenti.
    Comprendo poi che chi,invece,con le opere "ci campa" sia portato ad edulcorare un po' la storia a fini speculativi.
    Comportamento legittimo fin che si vuole,ma che non condivido.
    Ciao

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